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紫砂界流传着一句话简约而不简单，正是被用来描绘紫砂光器造型的。也许浓抹可以妖艳，但淡妆必须素面绝美才能有所资格。紫砂光器的淡妆素面就是紫砂裸胎的表现形式，这种裸胎表现形式比较能体现紫砂本质的简朴华、雍容大气。它是中华民族精神的一种传承、一种浓缩，是紫砂本质的精神所在。其上乘之作，以光润、玉韵、素雅而见长，貌似简单，但相比较筋纹器与花货而言，正是那份简约滋生的大度正统之气有如帝王之气势，傲然于紫砂艺术之林。
紫砂光器隶属于紫砂艺术的范畴。其材质与工艺的特点自然也秉承了紫砂艺术的特性。就小范围与其他茶具相比有着它的势。首先，紫砂泥矿是一种自然特殊的矿土，它含铁质粘土质粉砂岩。除了紫泥之外，还有段泥与红泥。





许红娟《扁玉》



而再由种基泥单独造制之外，还可以以不同成份进行配比，然后以不同温度气氛烧成，从而构成了紫砂质地丰富的色彩体系，故有五色土之称。其次更由于紫砂泥料特殊的分子结构，使它具有双重气孑L的特征。因此宜茶且逾暑不馊。而至于紫砂工艺方面经过数百年的历史沉积与数代紫砂艺人的智慧结晶，其已经形成完整的工艺体系，既有严谨完美的壶体又有与壶身相辅相成、构成和谐完美整体的附件，可以说紫砂已经不仅仅是工艺而是艺术。



紫砂光器，主要讲究壶体各部的美比例精湛的制作技巧和良的用功能，盖和壶身必须和谐，为一整体，盖子的大小，形体的吻合，把子所形成的空间比例，嘴的长短，力度的大小、质感、量感的变化对比，体与空间的对比，形体或丰满，像欲欲滚动的一颗玉珠，或灵巧像翩翩起舞的少女。



精湛的技艺是评审壶艺劣的准则，嘴、把舒展、自然，犹如地就天成，或圆润、或飘逸，口盖严密，含线通转而隙容发，朴质大方，轮廓固正，纤巧的线条，方园分明清晰，表面的挺括，光滑而刚劲有力，点、线、面交待清楚，线条的来去脉，缓冲过度，明暗的转折，这些都是一个制壶艺人所具备的技艺，也就是价值的高低。



紫砂光素器有的比例恰当，转折圆润，隽永耐看，显示一种活泼柔顺的美感;有的挺括平整，线条流畅，显示干净利落，明挺挺秀具阳刚之美。现代艺人汪寅仙制作的方器其形制挺括，口盖严密，间不容发，成为光素器的典范之作。紫砂光素器之艺术美，是用自己独特的造型语言，反映紫砂真面貌的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想，将作者的情感，注入到形体之中，紫砂光素器它属釉陶却不同于新石器时代的红陶，恶化砂陶，黑陶和灰陶，它能产生一种丰富的表层如砂般的颗粒特征，在精加工后可达到粗中有细，光而不亮，粗而不糙，细而不腻的独特效果，在线与面之间形成跌宕起伏的节奏，象高山流水，韵律雅，赏心悦目。





徐俊英《圆韵》



　紫砂光器，盖与壶身必需和谐，为一整体，盖子的大小，形体的与之吻合，灵巧象翩翩起舞的少女。



用功能是紫砂光器的又一重要要素，过去的艺人讲究，嘴的出水流畅，钮的大小是否符合手的拿用方便，把子的合适度手感是否省力，现代人讲究的人体工程学，质紫砂泥的透气性能。历代制壶家都有传世的光器精品，如时大彬的紫砂光器隶属于紫砂艺术的范畴，其材质与工艺的特点自然也秉承了紫砂艺术的特性。紫砂泥矿是一种自然紫砂特殊的矿土，它含铁质粘土质粉砂岩。除了紫泥外，还有绿泥与红泥，再由种基泥单独制作之外，还可以以不同成分进行酷毙，然后以不同温度气氛烧成，从而构成了紫砂质地丰富的色彩体系。故有五色土之称。由于紫砂泥料特殊的分子结构，及具有双重气孔的特征，因此宜茶且逾暑不馊。而在紫砂工艺方面，经过数百年的历史沉积与数代紫砂艺人的智慧结晶，已形成完整的工艺体系，壶体与壶身相辅相成、整体和谐完美，所以说紫砂已经不仅仅是工艺而是艺术。